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Antes que nada, aclaremos que en este artículo vamos a referirnos a las notas de las escalas mediante sus grados (posición que ocupa dicha nota en la escala a la que nos referimos). Por si no se entiende bien, ejemplifico con la escala de Do mayor, que es la más conocida.
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El primer grado de la escala (Do, en el ejemplo) es el que le da el nombre (Do mayor, en dicho caso). Ahora, teniendo claro este punto, recordemos la estructura que comparten todas las escalas mayores.
| 1º 2º 3º 4º 5º 6º 7º 8º 1 t. 1 t. 1/2 t. 1 t. 1 t. 1 t. 1/2 t. |
Los números de abajo expresan la distancia (en tonos) que hay entre un grado y otro de la escala. Es importante entender bien el concepto de grado y grabarse la estructura de las escalas mayores antes de continuar leyendo este artículo, porque dichos conocimientos serán de constante aplicación.
Hay un dato más que es importante conocer. La escala de Do mayor no tiene alteraciones (sostenidos, bemoles). Pero todas las demás sí las tienen, de hecho, surgen de aplicar una alteración a determinados grados de la escala.
Estas alteraciones aparecen en lo que se llama armadura de clave (al principio del pentagrama) y nos indican en qué tonalidad está escrita esa pieza musical. Y no aparecen de cualquier manera, sino en un orden determinado.
| Sostenidos | Fa# Do# Sol# Re# La# Mi# Si# |
| Bemoles | Sib Mib Lab Reb Solb Dob Fab |
Para que quede un poco más claro, partiremos de la escala de Do mayor e iremos agregando los sostenidos y bemoles en el orden mencionado. Vean qué ocurre.
Comencemos con los sostenidos. Noten cómo se van agregando los sostenidos en la armadura en el orden dicho. La tonalidad siguiente tiene todos los sostenidos de la anterior, más el que se agrega.
Leyendo las armaduras podemos ver cuáles son las alteraciones que se van agregando (esto vale tanto para este cuadro como para el siguiente). Si no entendés los pentagramas, no sigas con este artículo, lee primero esta pequeña explicación.
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Y fíjense cómo, partiendo nuevamente desde Do mayor y siguiendo el mismo proceso con los bemoles, obtenemos el resto de las escalas.
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Tal vez algunos de ustedes notaron el detalle de que ciertas escalas aparecen en ambos cuadros (Do# - Reb, Fa# - Solb, Si - Dob). Es verdad, y no es un error. Como habrán notado, algunas tonalidades manejan más alteraciones que otras, y siempre es más cómodo manejarse con la menor cantidad posible de alteraciones. Por eso, en esos casos, se puede elegir la tonalidad más conveniente para la escritura, aunque el sonido no va a variar en lo más mínimo.
Una vez que los conceptos planteados en este artículo estén bien incorporados, sugiero continuar con el que se refiere a los intervalos.
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