|
El Ballet Estable del Teatro Colón presenta Cenicienta
Estreno mundial de la coreografía de Rodolfo Lastra, recreando el cuento de lo hermanos Grimm a principios del siglo XX.
El sábado 24 de abril a las 20:30 hs. en la Sala Principal se estrena el ballet Cenicienta, con música de Sergei Prokófiev y coreografía de Rodolfo Lastra.
Participan en Cenicienta las primeras figuras del Ballet Estable del Teatro Colón: Karina Olmedo, Alejandro Parente, Maricel De Mitri y Dalmiro Astesiano, los solistas y el cuerpo de baile de la compañía dirigida por Marta García. La escenografía corresponde a Víctor De Pilla, el vestuario a Alicia Gumá, y la iluminación es de Felix Monti y Alfredo Morelli.
Esta coreografía, que se ofrece en calidad de estreno mundial, está ambientada a principios del siglo XX, sin perder el carácter fantástico que caracteriza al cuento de los hermanos Grimm. Rodolfo Lastra fue convocado para incorporar la obra al repertorio del Ballet Estable. Coreógrafo ecléctico y versátil, Lastra no ha querido alejarse de la clásica concepción que ha tenido la Cenicienta original (1945) de Prokófiev-Volkov, coreografiada por Rotislav Zajárov.
Los papeles principales estarán a cargo de Karina Olmedo y Maricel De Mitri como Cenicienta, Dalmiro Astesiano y Alejandro Parente como el Príncipe, Alicia Quadri y Virginia Licitra como el Hada Madrina, y Cecilia Mengelle y Nora Puentes como la malvada Madrastra.
Se realizarán funciones el sábado 24 (Función extraordinaria), y martes 27 (Abono nocturno) de abril, a las 20:30 hs., y los domingos 25 (Abono vespertino) de abril y 2 de mayo (Abono estudiantes universitarios), a las 17:00 hs.
Las localidades estarán a la venta por Boletería (Tucumán 1164) con cinco días de anticipación para la función extraordianaria y dos días antes en el caso de sobrantes de abono. Paraíso $2. Platea $40.
Ensayo general abierto al público: viernes 23 de abril a las 20:30 hs. Tratándose de un ensayo, el público tendrá ocasión de asistir a la trastienda de la elaboración final del espectáculo, con las posibles interrupciones y correcciones que puedan plantearse. Las localidades a $5 podrán retirarse en la Boletería (Tucumán 1171) con dos días de anticipación.
CENICIENTA. Ficha Técnica
Ballet en tres actos (1945)
Coreografía de Rodolfo Lastra (estreno mundial)
Música de Sergei Prokófiev.
Ballet Estable del Teatro Colón. Directora: Marta García
Escenografía: Víctor De Pilla
Coordinación de escenografía: Claudio Hanczyc
Producción de vestuario: Teatro Colón
Coordinación de vestuario: Alicia Gumá
Iluminación: Felix Monti, Alfredo Morelli
Reparto
- Cenicienta: Karina Olmedo (23, 24, 2), Maricel De Mitri (25, 27)
- El Príncipe: Dalmiro Astesiano (23, 24, 2), Alejandro Parente (25, 27)
- Madrastra: Cecilia Mengelle (23, 24, 2), Nora Puentes (25, 27)
- Hermanastras: Noemí Szleszynski, Eugenia Padilla (23, 24, 2), Natalia Saraceno, Lila Flores (25, 27)
- El Hada Madrina: Alicia Quadri (23, 24, 2), Virginia Licitra (25, 27)
- Hada Primavera: Graciela Bertotti (23, 24), Marta Desperés (25, 27), Analía Sosa Guerrero (2)
- Hada Verano: Laura Beccaceci (23, 24, 2), Viviana Cochella (25, 27)
- Hada Otoño: Adriana Alventosa (23, 24, 25), Noemí Szleszynski (27), Miriam Coelho (2)
- Hada Invierno: Miriam Coelho (23, 24, 25, 27), Mariana Crespo (2)
- Maestro de corte: Martín Miranda (23, 24, 2), Marcelo Contreras (25, 27)
Funciones
- Función extraordinaria: sábado 24 de abril, 20:30 hs.
- Abono vespertino: domingo 25 de abril, 17:00 hs.
- Abono nocturno: martes 27 de abril, 20:30 hs.
- Abono estudiantes universitarios: domingo 2 de abril, 17:00 hs.
• Rodolfo Lastra. Coreógrafo
En 1970, ingresó al Ballet Estable del Teatro Colón. Fue contratado como Solista en el Dallas Civic Ballet y en el London Festival Ballet. A su regreso, Alexander Plissetsky lo eligió para desempeñar el papel de Baco en La noche de Walpurgis en el Teatro Colón. Integró como Primer bailarín los ballets de Oscar Aráiz en Mar del Plata.
Realizó las coreografías de Romeo y Julieta, Belisem y Selisema, Encuentro, Romances, Adagio, El Trappa. Variaciones en Rag Time para Maximiliano Guerra y Raquel Rosetti, Último ensayo, Existencia, El Francés-Memorias del Plata, Marte-La venganza para Julio Bocca y el Ballet Argentino, Suite orquestal y Raveliana.
Recibió la Beca Fulbright para perfeccionarse en los Estados Unidos, donde presentó sus obras Romances y Adagio con el Chicago City Ballet. Se desempeñó como profesor en el Instituto Superior de Arte del Teatro Colón. Fue coreógrafo invitado de compañías nacionales, del SODRE de Montevideo, de la UNAM de México y del Ballet Nacional de Cuba.
En el Teatro Colón, realizó los ballets de las óperas Fausto, Ariadna en Naxos, Un ballo in maschera, Adriana Lecouvreur, Jenufa, La dama de pique, Eugenio Onieguin y La viuda alegre.
En 1999, recibió el Premio Konex -Diploma al mérito- como uno de los cinco coreógrafos más destacados de la década.
Invitado por Alicia Alonso, en ocasión del 50º aniversario del Ballet Nacional de Cuba, ofreció Dos preludios y Momentos III en el 17º Festival Internacional de Ballet de La Habana. En 2001, creó el ballet Humanitas para el SODRE.
• Karina Olmedo. Primera bailarina
Comenzó sus estudios en la Escuela Nacional de Danzas y los continuó con Gloria Kazda y en el Instituto Superior de Arte del Teatro Colón. En el Primer concurso latinoamericano de ballet, obtuvo el primer premio (medalla de oro) y una beca de perfeccionamiento en el Instituto de Rosella Hightower en Cannes (Francia). Acompannó a Julio Bocca integrando el Ballet Argentino en presentaciones internacionales.
En 1992, obtuvo por concurso el cargo de primera bailarina estable del Teatro Colón. Fue invitada por Maximiliano Guerra a realizar giras por el interior. Fue partenaire de Igor Zelenski en La bayadera y de Faruk Ruzimatov en Don Quijote. Estrenó La fille mal gardée junto a Yuri Klevtsov e intervino en Coppélia con Luis Ortigoza.
Entre otras obras, protagonizó Baile de graduados, Suite de tangos, Paquita, Interplay, Raymonda, La bella durmiente del bosque, Romeo y Julieta, Giselle, Apolo, Don Quijote, Napoli, Nuestros valses, El lago de los cisnes, El corsario, Notre-Dame de París y Anne Frank. Intervino junto a Maximiliano Guerra en los Festivales internacionales de Madrid y en una gira por la Argentina junto a primeras figuras rusas.
• Maricel De Mitri. Bailarina
Alumna de Gloria Kazda, Rada Eichenbaums, Mirta Furioso, Gerardo Finn y Wilhelm Burman, egresó del Instituto Superior de Arte del Teatro Colón en 1986, con el promedio más alto de su promoción, y obtuvo el premio Jockey Club Argentino. En 1988, ingresó al Ballet del Teatro Argentino de La Plata y, en 1990, fue invitada a formar parte del Ballet Argentino de Julio Bocca, con el cual participó en festivales y giras internacionales. En 1992, se incorporó al Ballet Estable del Teatro Colón, donde asumió papeles como solista en La bayadera, El Cascanueces, Don Quijote y Serenade (Balanchine); y como primera bailarina en La Sylphide, Onieguin, Adagietto, Giselle, Suite en blanc, La lección, Coppélia, Notre-Dame de Paris y Las sílfides. En 1999, fue solista en el estreno argentino de Haendel, una celebración de Helgi Tomasson. En 2002, fue nominada para recibir el premio Clarín a la figura de la danza del año.
• Dalmiro Astesiano. Bailarín
En 1991, ingresó al Instituto Superior de Arte del Teatro Colón. Entre las distinciones que ha recibido, figuran la medalla de oro en el Certamen latinoamericano de ballet y danza organizado por la Asociación Arte y Cultura en 1994, e igual galardón otorgado en el concurso Montevideo Danzabile de Uruguay. En 1998, fue contratado por el Ballet Estable del Teatro Colón, e intervino en sus temporadas en los ballets Suite en blanc, Raymonda, Kreisler variations, Napoli, Don Quijote, Episodios, La bella durmiente del bosque, El mar y La consagración de la primavera. En 2001, acompañó a la primera bailarina Karina Olmedo en el pas de deux de El corsario, en las funciones realizadas en Rosario.
• Alejandro Parente. Bailarín
En 1988, ingresó en calidad de bailarín contratado al Ballet Estable del Teatro Colón, donde ha participado en La bayadera, Don Quijote, La fille mal gardée, Raymonda, Onieguin, Romeo y Julieta (junto a Alessandra Ferri y Maximiliano Guerra) y Serenade. En las últimas temporadas, protagonizó Giselle, Apolo, Nuestros valses, El Cascanueces en la versión de Rudolf Nureyev, El corsario, Coppélia, Notre-Dame de París y Eccos. Entre las distinciones que ha recibido, se destacan el tercer premio en el Concurso Internacional de Trujillo (1987), una beca del CAR Internacional para perfeccionarse en la Escuela del American Ballet (1988); el primer premio en el Primer Concurso Internacional de Ballet de Buenos Aires y el Diploma al mérito de la Fundación Konex. Participó en dos galas realizadas en la ciudad de Miami, representando al Teatro Colón. En 2001, bailó la versión integral de El corsario en el Tatro Municipal de Santiago, Chile. En 2002, participó junto a Simona Noja, primera bailarina de la Ópera de Viena, en la Gala de estrellas de ballet, realizada en esa ciudad.
Cenicienta: argumento
• Acto I. En casa de Cenicienta.
Khudyshka y Kubyshka, hermanastras de Cenicienta, reciben las invitaciones para el baile de disfraces organizado en el castillo. Ambas se burlan de Cenicienta, que no ha sido invitada, por ser considerada la sirvienta de la casa.
Las hermanas bordan un chal para usar esa noche, mientras Cenicienta permanece en la cocina. Como de costumbre, las hermanastras comienzan a discutir, y rompen el chal en dos. Se van, dejando sola a Cenicienta, que se dispone a limpiar la habitación. Al ver los trozos del chal, comienza a bailar, pero pronto recuerda que ella no está invitada a la fiesta. Su tristeza le trae el recuerdo de su madre: de ella conserva un par de zapatos y un avellano que le pidió plantar antes de morir y que, desde entonces, cuida con amor.
Llega su padre y trata de consolarla, pero cuando la madrastra regresa de comprar lujosas ropas para el baile, ataca a su marido e insulta a Cenicienta en un acceso de ira. La joven queda sola, obligada a los quehaceres de la casa.
Aparece una mendiga, pidiendo comida y limosna. Cenicienta la invita a entrar y le ofrece un delicioso caldo. Al verle los pies desnudos y lastimados, con bondad y humildad, los lava y los cubre con los zapatos que le dejara su madre.
Empiezan los preparativos para la gran fiesta: llegan el maestro de corte y un músico, para instruir a las damas en las danzas cortesanas. Cuando todo está listo, parten dejando sola a Cenicienta. La joven comienza a bailar y a hacer reverencias, imaginándose junto al príncipe, pero pronto vuelve a sentarse, desanimada.
De pronto, aparece nuevamente la mendiga y, transformándose en un Hada, le promete a Cenicienta hacer realidad sus deseos. En agradecimiento a su bondad, le obsequia a la muchacha un par de zapatos de cristal y convoca a las hadas de la primavera, el verano, el otoño y el invierno, con sus séquitos de flores, mariposas, luciérnagas, libélulas, saltamontes, quienes le traen vestimentas y adornos para el baile.
Antes de partir hacia el castillo, el Hada madrina le advierte que debe regresar antes de las doce de la noche, y la conduce al gran reloj. De él salen seis enanitos guardianes, quienes le indicarán con su fanfarria el momento de abandonar el castillo.
• Acto II. El baile de disfraces.
Los invitados llegan al castillo y bailan danzas de corte. Llegan los cuatro amigos del príncipe acompañados de dos damas y, poco después, ingresan la madrastra, sus hijas y el padre de Cenicienta. Khudyshka y Kubyshka se comportan groseramente. Cuando el príncipe hace su entrada, todas las damas intentan atraer su atención.
El maestro de corte anuncia la llegada de Cenicienta, que aparece acompañada por las Hadas, sus pajes y los demás seres fantásticos. El Príncipe no puede apartar su mirada de ella y le pide que baile con él.
Los invitados se preguntan por la identidad de la hermosa muchacha qua ha despertado tanto interés en el príncipe. Un lacayo le alcanza a la joven tres naranjas, frutas altamente apreciadas en el reino, consideradas como el regalo más delicado que se le puede hacer a una doncella. Ella las acepta, pero las entrega, generosa, a sus hermanastras, que no la han reconocido. Como de costumbre, las jóvenes discuten para quedarse con la mejor y más colorida. Cenicienta y el príncipe se declaran su amor.
La fiesta continúa. Cuando las doce campanadas anuncian la medianoche, el Hada, nuevamente vestida de mendiga, busca a Cenicienta. Aterrorizada, la joven huye del castillo, seguida por los enanitos y las demás figuras que conformaban su séquito. El príncipe corre tras ella, pero sólo encuentra el zapato de cristal que la joven perdió en su huida.
• Acto III.
- Escena I
El príncipe desea encontrar a la dueña del zapato, y convoca a los zapateros del reino. Los zapateros su muestran perplejos: no pueden descifrar quién lo fabricó ni a quién pertenece. El príncipe decide entonces partir él mismo en busca de la joven.
- Escena II
El Príncipe visita los distintos pabellones de la Feria Universal que en ese momento tiene lugar en su reino. Allí, distintas muchachas intentan seducirlo, pero sin éxito: a ninguna de ellas le calza el mágico zapato de cristal. Decepcionado, el príncipe regresa al castillo.
- Escena III
En su hogar, Cenicienta piensa que todo ha sido un sueño. Sólo el zapato que escondió en su delantal le recuerda lo ocurrido la noche anterior. Entonces, aparecen sus hermanastras, contando historias pretenciosas sobre el baile, que desembocan, como siempre, en una pelea.
Desde la calle se oye un tumulto. El príncipe recorre la aldea buscando a la joven desconocida. Llega a la casa de Cenicienta, donde él y sus amigos son recibidos con grandes honores. Las hermanastras tratan infructuosamente de calzar sus enormes pies en el pequeño zapato y la madrastra, enloquecida, se muestra dispuesta a cortar los pies de sus hijas para que el príncipe tome a una de ellas por esposa.
Cenicienta se acerca para ayudar a sus hermanastras pero, sorprendida por la presencia de su amado, deja caer el zapato que guardaba en su delantal. El príncipe insiste en que la joven se pruebe el zapato, y descubre que le calza perfectamente. Confirmando que ella es la hermosa joven que conoció en el baile, decide tomarla por esposa. Las hermanastras le ofrecen sus reverencias a Cenicienta, que las acaricia con afecto y les perdona sus maltratos anteriores.
- Escena IV
Aparece el Hada Madrina y la escena se transforma. La casa se convierte en un maravilloso y mágico jardín.
Dos amigos del príncipe se han enamorado de Khudyshka y Kubyshka. Las hadas, sus pajes, luciérnagas, libélulas, mariposas y saltamontes acompañan a Cenicienta.
El Hada madrina y las criaturas mágicas desean buena suerte y felicidad eterna a los enamorados, que ascienden por una escalera a su nueva morada, llenos de gozo.
|
