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Es necesario volver a recordar el gráfico de la Fig. 3, al que le hemos añadido los tonos que van entre las notas:

Pero lo vamos a modificar un poco más, ahora os explicaré el por qué:

Este gráfico es el "modo mayor" y es junto con otro que veremos más adelante, por decirlo de alguna manera, la madre de la música. El de la fig. 3, es el mismo gráfico, lo único que hace es sustituir los grados (I, II, III....etc.), por notas. La nota que se corresponde con el grado I, es la que indica en la tonalidad que estamos, según eso, el gráfico de la fig. 3, representa la tonalidad de Do, si fuera de la siguiente manera:
 

 Vemos que el primer grado es Re, lo cual quiere decir que estamos en la tonalidad de Re. Por lo tanto, el gráfico estándar, para los acordes mayores es el correspondiente a la Fig. 4, y con él vamos a poder averiguar los acordes que corresponden a la tonalidad de un acorde mayor:
 

 Estos son los 12 acordes mayores que existen (básicos, luego a cada uno se le puede añadir 7ª, 9ª, etc.), y a cada uno de ellos, en su tonalidad le corresponden una serie de acordes. A continuación vamos a aprender como se averiguan.

Vamos a hacer los acordes que entran en la tonalidad, y para hacerlo, vamos a necesitar la Fig. 4:

Observar el resultado porque esa es la tonalidad estándar de los acordes mayores:

• I (1º grado): Siempre es mayor.
• II (2º grado): Siempre es menor.
• III (3º grado): Siempre es menor.
• IV (4º grado): Siempre es mayor.
• V (5º grado): Siempre es mayor.
• VI (6º grado): Siempre es menor.
• VII (7º grado): Siempre es menor con 5ª disminuida.

Como podéis observar, se cumple la regla que os comentaba en la página 2, los acordes mayores son: I, IV y V. Los acordes menores son: II, III, VI y VII (este además disminuido). Vamos a ver otro ejemplo para que no haya dudas.

Lo primero que debemos hacer es sustituir los grados:

• 1º grado: E
• 2º grado: F#
• 3º grado: G#
• 4º grado: A
• 5º grado: B
• 6º grado: C#
• 7º grado: D

Veamos cómo queda:
 
 

    Ese es el resultado de la tonalidad de E, y vemos que se cumple la regla del modo mayor:

• Acordes Mayores: I, IV y V.
• Acordes Menores: II, III, VI y VII (5ª disminuida)

    Os aconsejo que practiquéis el sistema averiguando los acordes que componen cada tonalidad de un acorde mayor, si tenéis alguna duda sobre el resultado, me lo podéis mandar para que lo corrija.

Hemos visto como se hallan los acordes de la tonalidad del "modo mayor", ahora vamos a ampliarlo un poco más, y vamos a añadirle las 7ª que corresponden para esos acordes, y para eso vamos a necesitar otra vez la siguiente figura:

• La 7ª del grado I, es el grado VII, como está a 1/2 tono es mayor.
• La 7ª del grado II, es el grado I, como está a 1 tono esmenor.
• La 7ª del grado III, es el grado II, como está a 1 tono esmenor.
• La 7ª del grado IV, es el grado III, como está a 1/2 tono esmayor.
• La 7ª del grado V, es el grado IV, como está a 1 tono esmenor.
• La 7ª del grado VI, es el grado V, como está a 1 tono esmenor.
• La 7ª del grado VII, es el grado VI, como está a 1 tono esmenor.

Y si vemos el resultado que obteniamos con la tonalidad de E, quedaría así:
 

Por lo tanto, para resumir este apartado, podemos decir que los acordes que corresponden a una tonalidad del "modo mayor", siempre siguen la siguiente norma:

• Grado I: Mayor con 7ª mayor.
• Grado II: Menor con 7ª menor.
• Grado III: Menor con 7ª menor.
• Grado IV: Mayor con 7ª mayor.
• Grado V: Mayor con 7ª menor.
• Grado VI: Menor con 7ª menor.
• Grado VII: Menor con 7ª menor (5ª disminuida).

Sería: Am

Todo esto es mucho más interesante de lo que parece, me imagino que muchas veces, habéis copiado o sacado una canción, y vuestra voz no os permite llevar ese tono, pues gracias a todo esto, podéis "trasladar la canción" (se verá más adelante), y llevarla a vuestro tono. También es útil para componer vuestras propias canciones, sacar temas, etc.

He puesto también el gráfico del modo mayor, para que os deis cuenta de un detalle, el modo menor se forma a partir del modo mayor empezando desde el VI grado, es decir, el I grado del modo menor se corresponde con el VI del modo mayor, observar que los tonos que hay entre los grados del modo menor, sigue la misma secuencia que los tonos que hay a partir del VI grado en el modo mayor.

Vamos a ver que acordes compondrían la tonalidad del modo menor.

    Ahora vamos a añadirles la 7ª, lo conseguimos utilizando el gráfico del modo menor:

• La 7ª del grado I, es el grado VII, como está a 1 tono es menor.
• La 7ª del grado II, es el grado I, como está a 1 tono esmenor.
• La 7ª del grado III, es el grado II, como está a 1/2 tono esmayor.
• La 7ª del grado IV, es el grado III, como está a 1 tono esmenor.
• La 7ª del grado V, es el grado IV, como está a 1 tono esmenor.
• La 7ª del grado VI, es el grado V, como está a 1/2 tono esmayor.
• La 7ª del grado VII, es el grado VI, como está a 1 tono esmenor.

Al igual que ocurría con el "modo mayor", estos acordes son generales para todos los modos menores, es decir:

• Grado I: Menor con 7ª menor.
• Grado II: Menor con 7ª menor (5ª disminuida).
• Grado III: Mayor con 7ª mayor.
• Grado IV: Menor con 7ª menor.
• Grado V: Menor con 7ª menor.
• Grado VI: Mayor con 7ª mayor.
• Grado VII: Mayor con 7ª menor.

Aquí tenemos el resultado de los acordes que componen la tonalidad menor de La, vamos a añadirle la 7ª:
 

Como podéis ver, cumple la regla general de los acordes que componen una tonalidad menor, pero aquí ocurre algo bastante importante, observar los acordes que componen la tonalidad menor de La, vamos a compararlos con el resultado que obteníamos al sacar los acordes que componían la tonalidad mayor de Do:
 

Esto es debido a que cada Acorde Mayor, tiene su relativo Menor y viceversa, en este caso, el relativo menor de Do mayor es La menor o lo que es lo mismo, el relativo mayor de La menor es Do mayor. Para saber que relativo menor o mayor corresponde se realiza de la siguiente manera:

• Relativo menor de un acorde mayor: Quitar 3 semitonos.
• Relativo mayor de un acorde menor: Aumentar 3 semitonos.

Hemos visto como se forman los acordes de una tonalidad "menor", y comprobamos que los acordes de la tonalidad de Do mayor, son los mismos que los que componen la tonalidad de La menor. Viendo esto, no tendría ningún sentido decir que cambiamos a tonalidad de La menor, sin embargo, tiene su diferencia.

El modo menor tiene una propiedad que lo diferencia del modo mayor, y es que puede alterar 1 ó 2 de sus grados. Puede alterar su VII grado (modo armónico) o bien el VI y el VII (modo melódico), esta alteración siempre se produce de forma ascendente en un semitono. Vamos a ver que quiere decir esto.

El VII grado de La, es Sol natural, si lo alteramos se convierte en Sol# y nos encontraríamos en el modo armónico de La Menor. Lógicamente al producirse esta alteración, cambian todos los acordes en los que se encuentra el VII grado, quedaría de la siguiente manera:
 

Si observamos el resultado y lo comparamos con el anterior que obteníamos de la tonalidad de La, vemos que los acordes en los que se encuentra el VII grado (Sol#) han cambiado, esa es la diferencia entre tocar en la tonalidad de Do mayor y la tonalidad de La menor.

¿Por qué se hace esto?, en muchas canciones nos podemos encontrar que todos los acordes son de una misma tonalidad, sin embargo, en otras nos podemos encontrar acordes de varias tonalidades.

Por ejemplo, nos encontramos con una canción que está en tono de "Do Mayor", y nos encontramos un acorde "Mi Mayor", según la tonalidad de Do Mayor, el acorde de "Mi", debe ser menor, esto se produce porque en algún momento ha pasado de la tonalidad de Do Mayor a la tonalidad de La Menor, en la tonalidad de La Menor hemos alterado el VII grado (convirtiéndose en Sol#), y ya se obtiene el acorde de Mi mayor.

Hemos visto como ejemplo la tonalidad de Do mayor y su relativo La menor, recordar que cada acorde mayor tiene su relativo menor, y los menores pueden alterar su VI ó VII grado, por lo que se puede ir saltado de una tonalidad a otra.

Este proceso es muy común, se pueden encontrar canciones cuyos acordes forman parte de una sola tonalidad, y otras veces nos encontraremos acordes de varias tonalidades, son procesos en los cuales una tonalidad se dice que toma acordes prestados de otra tonalidad.

Como podéis ver, aquí se abre un abanico bastante extenso que es imposible ver en su totalidad en este curso. Forma parte de modulaciones, armonía y composición a un nivel muy complejo, pero creo que entendiendo esta base principal que se ha reflejado en el curso, no vais a tener ningún problema.

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